A1 Gloria’s Step
6:01
A2 My Man’s Gone Now
6:14
A3 Solar
8:39
B1 Alice In Wonderland
8:25
B2 All Of You
8:10
B3 Jade Visions
3:41
Bass – Scott LaFaro
Drums – Paul Motian
Piano – Bill Evans
Sunday at the Village Vanguard es el volumen inicial de una gigantesca sesión de grabación del Bill Evans Trio, del 25 de junio de 1961 en el Village Vanguard de Nueva York, que documenta el primer trío de Evans con el bajista Scott LaFaro y el baterista Paul Motian. Su volumen complementario es Waltz for Debby. Este trío todavía es ampliamente considerado como el mejor, en gran parte debido a la interacción simbiótica entre sus miembros. Trágicamente, LaFaro murió en un accidente automovilístico diez días después de que se grabara esta sesión, y Evans reunió los dos paquetes unos meses después. Mientras que «Waltz for Debby» – en retrospectiva – es aparentemente un escaparate del brillante, sutil y amplio pianismo de Evans, este volumen se convierte en un homenaje, en gran medida, al genio y la contribución de LaFaro. Dicho esto, sin embargo, este nunca fue el punto. Según Motian, cuando Evans construyó este trío basado en conciertos en vivo en Basin Street East, la intención siempre fue desarrollar una experiencia de trío interactiva completa. En ese momento, esta era una noción inaudita, ya que los tríos de piano fueron diseñados en gran medida para mostrar la destreza del solista de primera línea con acompañamiento rítmico. Aquí, uno no necesita escuchar más allá de la lectura modal elegante e inquietante de «My Man’s Gone Now» de Porgy & Bess para saber que hay algo completamente equilibrado e indescriptiblemente hermoso en su enfoque. Los pinceles de Motian susurran a lo largo de los platillos ride y tanto Evans como LaFaro entran en un diálogo que surge de un modo menor de tonos oscuros, en la melodía y de alguna manera más allá de ella, en una forma de improvisación dialógica perfecta para saber que en el acto de un músico se desliza encima y debajo de otro, como sucede con los tres en un tejido de canasta auditivo, es algo completamente nuevo y diferente, a menudo imitado pero nunca replicado. Pero en cierto sentido sucede antes de esto, en «Gloria’s Step» de LaFaro, que abre la grabación. Su declaración temática incluye la introducción más breve, vacilante y espaciosa antes de que él y el pianista entablen una conversación armónica y contrapuntística subrayada por la dinámica silenciosa de la trampa de Motian y las interlocuciones veloces como el rayo de cuerdas sueltas y acordes de LaFaro. La lectura cambiante de «Solar» de Miles Davis es un lugar donde la angulosidad, el contrapunto y el modalismo temprano se unen en una mezcla intrincada e insistente, pero absolutamente perfecta, de estética post-bop y una relación armónica expandida con Motian, cuyo trabajo, si bien es indispensable en el equilibrio del trío, entra más en juego aquí y es más asertivo con sus acentos de medio tiempo para enmarcar el juego de contrapunto de Evans y LaFaro. Este es un gran lugar para comenzar con Evans.